Le Mariage de Chiffon
Synopsis
Peinture attendrie d'une petite ville de garnison avant la Grande Guerre. Chiffon, adolescente de seize ans, est en révolte constante contre le milieu provincial et aristocratique où elle vit. Sa mère, la mondaine marquise de Bray, voudrait lui voir épouser le duc d'Aubieres, colonel du régiment de dragons. Chiffon aime celui qu'elle appelle oncle Marc, frère de son beau-père avec l'affectueuse complicité du colonel, elle finit par l'épouser.
Générique
Réalisateur (1)
Acteurs (22)
Production et distribution (3)
- Production déléguée : Industrie Cinématographique
- Exportation / Vente internationale : Gaumont
- Distribution France : Sirius
Générique détaillé (11)
- Producteur délégué : Pierre Guerlais
- Adaptation : Jean Aurenche, Maurice Blondeau
- Directeurs de la photo : Jean Isnard, Philippe Agostini
- Auteur de la musique : Roger Desormière
- Monteur : Raymond Lamy
- Ingénieur du son : Robert Yvonnet
- Costumes : Claude Autant-Lara
- Auteur de l'œuvre originale : Gyp
- Producteur : Pierre Guerlais
- Directeur de production : René Montis
- Décors : Jacques Krauss
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Galerie media
Mentions techniques
- Type : Long-métrage
- Genre(s) : Fiction
- Sous-genres : Comédie sentimentale
- Langue de tournage : Français
- Origine : France (100.0%)
- EOF : Non précisé
- Nationalité : 100% français (France)
- Année de production : 1942
- Sortie en France : 06/08/1942
- Durée : 1 h 43 min
- Etat d'avancement : Sorti
- Numéro de visa : 231
- Visa délivré le : 23/09/1942
- Agrément : Inconnu
- Formats de production : 35 mm
- Type de couleur(s) : Noir & blanc
- Format son : Mono
Actualités & distinctions
Sélections (1)
A propos
Point de vue
Adapté d’un roman de Gyp, Le mariage de Chiffon est un film moderne réalisé à partir d’éléments désuets. Les personnages sont peints par petites touches et la narration est quasi-impressionniste dans sa première partie. Claude Autant-Lara et Jean Aurenche, dont c’est la deuxième collaboration, ont une légère et saine distance par rapport à leur sujet. D’où une tonalité tendrement ironique qui n’a rien à voir avec l’aigreur dont ils feront preuve dans leurs films d’après-guerre. Pas encore académique, le style du réalisateur est ici superbement classique. La perfection des décors, des costumes et de la photo n’empêchent le rythme d’être enlevé ni n’étouffent le dynamisme et l’inventivité de la mise en scène qui abonde en détails concrets et réalistes (l’ouverture de la portière d’une voiture de la Belle-Epoque!).
Odette Joyeux quoique douze ans trop vieille pour le rôle ne manque pas de fraîcheur. Les seconds rôles hauts en couleur sont délectables. Citons Robert Le Vigan en huissier pris de remords et Larquey en majordome bienveillant. La consistance de leur caractérisation prolonge parfois l’intrigue de ramifications nouvelles. L’histoire traite, mine de rien, des débuts de l’aviation tout autant que de la transformation d’une jeune fille en femme. Le tout aboutit à une gentille célébration des élans anticonformistes. Ce qui, outre le dynamisme de la mise en scène, distingue Le mariage de Chiffon des films d’Autant-Lara des années 50 fustigés par Truffaut est l’amabilité de l’ensemble des personnages (à l’exception certes de la mère crispée sur sa position sociale). Même le désir du colonel pour une femme qui pourrait être sa fille n’est pas montré comme sordide. Tout est léger, élégant, guilleret (et sauvé de l’inconséquence par la parfaite rigueur de l’écriture).
Le talent classique qui éclate dans cette brillante fantaisie annonce le chef d’oeuvre dramatique Douce que le cinéaste réalisera un an plus tard avec la même actrice: Odette Joyeux.
Source : films.nonutc.fr
