Tout feu tout flamme
Synopsis
Quatre femmes dans un vieil appartement du quartier Mouffetard à Paris. une grand-mère et ses trois petites filles, Juliette quatorze ans, Delphine seize ans et Pauline (Isabelle Adjani). Pauline, c'est l'ange gardien de la maison. Polytechnicienne, elle est la femme de confiance de de son Ministre de Tutelle. Elle semble faite de roc et d'acier, mais derrière cette carapace, il y a tout de meme un coeur de femme. Mais il y a aussi Victor Valance (Yves Montant) le père de Pauline. Il apparait et disparait régulièrement et maintenant, après quinze années d'activités mystérieuses aux quatre coins de la planète, c'est le retour en France. Il a un grand projet et pour cela a décidé de s'attaquer au patrimoine familial. C'est alors un combat singulier entre le père et la fille (Pauline). Mais ce règlement de comptes entre le père et la fille va permettre de faire éclater les personnalités de chacun. Pauline va devenir la véritable fille de son père et meme si Victor à la fin, devra repartir pour un moment, ils se seront découverts l'un à l'autre.
Générique
Réalisateur (1)
Acteurs (30)
Production et distribution (3)
- Productions déléguées : Filmédis, Les Productions Philippe Dussart
- Coproduction : France 3 Cinéma
- Distribution France : Gaumont
Générique détaillé (15)
- Scénaristes : Joyce Buñuel, Elisabeth Rappeneau
- Directeur de la photo : Pierre Lhomme
- Auteur de la musique : Michel Berger
- Assistants à la réalisation : Franci Camus, John Lvoff, Bernard Stora, Thierry Chabert
- Monteuse : Marie-Josèphe Yoyotte
- Ingénieur du son : Jean-Pierre Ruh
- Costumes : Catherine Leterrier
- Producteur : Philippe Dussart
- Cadre : Philippe Brun
- Directeurs de production : Arlette Danis, Michel Faure
- Directeur de casting : Dominique Besnehard
- Chef décorateur : Hilton McConnico
- Mixage : Jacques Maumont
- Photographe de plateau : Georges Pierre
- Régisseur général : Éric Dussart
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Galerie media
Mentions techniques
- Type : Long-métrage
- Genre(s) : Fiction
- Sous-genres : Comédie, Action
- Langue de tournage : Français
- EOF : Oui
- Nationalité : 100% français
- Année de production : 1981
- Sortie en France : 13/01/1982
- Durée : 1 h 48 min
- Etat d'avancement : Sorti
- Numéro de visa : 54395
- Visa délivré le : 30/12/1981
- Agrément : Oui
- Formats de production : 35 mm
- Type de couleur(s) : Couleur
- Cadre : 1.66
- Format son : Mono
Box-office & sorties
Diffusion TV
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Sorties à l'international
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Actualités & distinctions
A propos
Point de vue
Tout feu tout flamme est un film charnière dans la filmographie de Rappeneau. Encore teinté de la frénésie des premières réalisations mais lorgnant déjà vers le ton plus sombre et mélancolique de Cyrano et Le Hussard sur le Toit, il offre un entre-deux auquel le public n’était sans doute pas encore prêt, ce qui explique son relatif échec commercial.
Un des motifs récurrents des premières œuvres de Rappeneau, c’est la présence systématique d’héroïnes au caractère bien trempé, insupportable et craquante à la fois. C’est leurs agissements inconsistants qui obligent le personnage masculin à se révéler à lui-même afin de les séduire. Le plus souvent agacé, il finit pourtant par succomber au charme de celle qui lui aura causé mille tourments.
Le contexte, les enjeux et les acteurs changent mais le schéma reste relativement le même durant ses trois premiers films, signe de l’influence de la screwball comedy qui fonctionne de manière identique. Philippe Noiret était poussé à devenir un héros de la Résistance par les trépignements d’ennui de Catherine Deneuve (La Vie de château), Belmondo contraint de se mêler à la grande Histoire pour reconquérir Marlène Jobert (Les Mariés de L’An II) et Yves Montand quittait sa retraite dorée pour les beaux yeux de Catherine Deneuve encore (Le Sauvage). On pourrait y ajouter la Isabelle Adjani de Bon Voyage dont les caprices faisaient le malheur de Grégory Derangère. Exception notable cependant, l’enjeu était cette fois de se débarrasser de l’influence de la femme et non pas d’y céder.
On l’aura vu, la femme est pour Rappeneau un être en ébullition et insatisfait, faisant des ravages sur son passage. Tout feu tout flamme fonctionne également sur les mêmes bases que les précédents : relations amour/haine, comédie survoltée, course poursuite… Pourtant qu’arriverait-il à ce schéma si on en détournait les fondamentaux ? Et si l’emmerdeuse était un emmerdeur ? Si à la place du couple habituel on mettait en scène une relation filiale ? Qu’y aurait-il de nouveau à raconter ? C’est ce que cherche à savoir Rappeneau en grippant volontairement la mécanique huilée qui a fait sa gloire.
Après une première collaboration compliquée sur le tournage du Sauvage, Rappeneau et Montand s'entendront à merveille sur ce second film ensemble. Il est d’ailleurs amusant de constater que les seuls films du réalisateur se déroulant à une époque contemporaine ont été faits avec Montand. Celui-ci traduit au masculin les mémorables rôles d’empêcheuses de tourner en rond des films précédents en jouant un homme d’affaire un peu roublard et escroc. Son retour impromptu va bouleverser la vie de sa petite famille qui a appris à vivre sans lui, lorsqu’il va les entraîner dans une embrouille financière alambiquée. Isabelle Adjani est la fille aînée, celle qui a dû tout prendre en charge lors des absences à répétition d'un père ne réapparaissant qu’en cas de nécessité financière. L’enjeu se déplace donc de la réunion de couple à la réconciliation père/fille.
Ce rapport nouveau dans sa filmographie ne freine absolument pas Rappeneau qui réserve à ses héros des empoignades au moins aussi survoltées que celles entre Belmondo et Jobert dans les Mariés de L'An II. Le film est toujours drôle et alerte, l’ennui ne pointe jamais mais en filigrane se dévoile un spleen inédit. Isabelle Adjani tombe le masque peu à peu, son caractère psychorigide et sévère dévoile en réalité une petite fille qui a manqué de la présence et de l'affection de son père. C’est lors d’une traque en campagne où ils sont isolés tous les deux que le rapprochement peut se faire. Rappeneau réserve alors de jolis moments de tendresse soulignant l'amour qui unit le père et la fille ainsi que le fossé provoqué par leur séparation.
Le dialogue à propos de l'orage et surtout la scène de poursuite où Adjani avoue ne pas savoir faire de vélo (faute d’avoir eu quelqu’un pour lui apprendre enfant) offre à voir une scène touchante avec un Montand donnant une leçon tardive. On retrouve là cet élément récurrent chez Rappeneau, qui consiste à utiliser un cadre naturel pour laisser ses personnages parler enfin à cœur ouvert. Evidemment, le plus frappant serait l’île isolée abritant Deneuve et Montand dans Le Sauvage, mais aussi la scène d’amour sur l’arbre des Mariés de L’An II.
Même si, toujours juste et efficace, l'intrigue policière justifiant les conflits est traitée avec légèreté (le personnage de Nash pourrait être bien plus menaçant), servant davantage de prétexte notamment par sa résolution un peu facile. La famille désormais unie, la conclusion sera douce-amère avec Yves Montand à nouveau sur le départ et qui va encore confier ses responsabilités à Adjani. En un dernier regard et sans un mot, tout est dit. La fille ne se sentira plus jamais abandonnée, son père l’aime et pense à elle. Elle veillera sur la famille en attendant son retour.
