BO uniFrance : Démarrage mitigé pour "Populaire" outre-Manche
Populaire enregistre un démarrage moyen au Royaume-Uni (Alliance-Momentum) avec près de 19 000 entrées décomptées le week-end de sa sortie sur une combinaison de 76 copies. Egalement sorti en Corée du Sud (Pancinéma), le film éprouve là encore de grandes difficultés à trouver son public. En dépit d’une combinaison généreuse de 114 copies en circulation pour son premier week-end, il n’aura réuni que 9 000 spectateurs. La carrière internationale du film reste pour le moment décevante. Jusqu’ici aucun public européen n’a significativement plébiscité le film avec : 51 000 entrées en Allemagne (StudioCanal – 8 semaines), 37 000 entrées en Belgique (Cinéart - 9 semaines), 21 000 entrées en Russie (CP Digital – 3 semaines) ou encore 14 000 entrées en Suisse romande (JMH – 8 semaines). Le film ayant été vendu sur un large périmètre de territoires à travers le monde, de nombreuses opportunités restent alors envisageables notamment aux Etats-Unis (Weinstein Co.), en Italie (Bim), au Brésil (Paris Fimes), au Japon (Gaga), en Turquie (Calinos) ou encore en Inde (Tanweer).
Après mai attire 7 000 spectateurs sur 32 copies le week-end de sa sortie en Allemagne (NFP) et 2 000 spectateurs en Autriche (Polyfilm). Des démarrages tous justes corrects sur ces marchés germanophones. A l’issue de son 2e week-end d’exploitation britannique (Artificial Eye), le film totalise 9 000 entrées sur 20 copies au maximum. Jusqu’ici Après mai a réalisé sa meilleure performance internationale dans les salles italiennes (Officine) avec 33 000 entrées décomptées. Un résultat qui peut s’expliquer notamment par le fait qu’une partie du film se déroule en Italie et qu’il a remporté par ailleurs le Prix du meilleur scénario au Festival de Venise en 2012. Pour mémoire les précédentes réalisations d’Olivier Assayas ont enregistré de bonnes performances à l’international comme Carlos, le film (200 000 entrées dont 56 000 entrées en Allemagne et 38 000 au Venezuela) ou L’heure d’été (685 000 entrées dont 237 000 aux Etats-Unis et 110 000 en Australie).
Renoir poursuit sa carrière américaine avec succès. Il voit ses recettes augmenter de 34% lors de sa 9e semaine d’exploitation aux Etats-Unis et au Canada anglophone (Samuel Goldwyn). Le film récolte 240 000 dollars supplémentaires (soit environ 32 000 entrées) pour un total atteignant 1,8 million de dollars (soit 238 000 entrées). Renoir totalise 444 000 entrées à l’international.
