Par-delà les nuages
Synopsis
Muni d'un appareil photo, un cinéaste promène son regard dans des villes de France et d'Italie. Sa quête intérieure lui inspire quatre histoires d'amour : Dans la première, un jeune homme est tellement épris d'une jeune fille qu'il ne peut se résoudre à sacrifier son désir au plaisir. Dans la deuxième, c'est la fascination du réalisateur pour une jeune femme qui lui avoue "J'ai tué mon père...". A Paris, des couples se déchirent. Deux ruptures. Une rencontre. C'est la troisième histoire. La sublimation de l'amour est le thème de la dernière histoire : un même coeur peut-il aimer Dieu et les hommes ?
Générique
Réalisateurs (2)
Acteurs (14)
Production et distribution (5)
- Production déléguée : Ciné B
- Coproductions : Sunshine, France 3 Cinéma
- Productions étrangères : Cecchi Gori Group, Road Movies Filmproduktion
- Exportation / Vente internationale : Pathé Films
- Distribution France : Polygram
Générique détaillé (21)
- Producteurs délégués : Stéphane Tchalgadjieff, Philippe Carcassonne
- Scénaristes : Michelangelo Antonioni, Wim Wenders, Tonino Guerra
- Directeur de la photo : Alfio Contini
- Auteur de la musique : Laurent Petitgand
- Monteurs : Claudio Di Mauro, Michelangelo Antonioni
- Ingénieur du son : Jean-Pierre Ruh
- Costumes : Esther Walz
- Producteur étranger : Vittorio Cecchi Gori
- Auteur de l'œuvre originale : Michelangelo Antonioni
- Producteurs exécutifs : Pierre Roitfeld, Danièle Gégauff, Brigitte Faure
- Assistant son : Jérôme Ayasse
- Assistants opérateurs : Ali Lakrouf, Agnès Godard
- Directeurs de production : Arlette Danis, Bernard Grenet
- Monteur son : Gérard Hardy
- Assistante monteuse : Marie-Christine Ratel
- Scripte : Aruna Villiers
- Décors : Thierry Flamand
- Directrice de casting : Nathalie Chéron
- Mixage : Thierry Lebon
- Photographes de plateau : Donata Wenders, Jean-Marie Leroy
- Régisseurs généraux : Yorick Kalbache, Didier Hoarau
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Galerie media
Mentions techniques
- Type : Long-métrage
- Genre(s) : Fiction
- Sous-genres : Comédie dramatique
- Langue de tournage : Français, Italien, Anglais
- Origines : France, Italie, Allemagne
- EOF : Non précisé
- Nationalité : Majoritaire français (France, Italie, Allemagne)
- Année de production : 1995
- Sortie en France : 24/01/1996
- Durée : 1 h 44 min
- Etat d'avancement : Sorti
- Numéro de visa : 84.460
- Visa délivré le : 25/01/1996
- Agrément : Oui
- Formats de production : 35 mm
- Type de couleur(s) : Couleur
- Cadre : 1.66
- Format son : Dolby SR
Box-office & sorties
Box Office
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Diffusion TV
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Sorties à l'international
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Actualités & distinctions
Sélections (1)
Mostra - Festival international du film de São Paulo
Brésil, 2023
Retrospective - Michelangelo Antonioni
Palmarès (1)
A propos
"Un dimanche dans ma vie avec Michelangelo Antonioni
C'était la fin d'un été chaud, les journées étaient habillées de magnifiques jaunes soufre et de mauves lavande suivies de nuits bleues fraîches-froides. Nous étions tous réunis dans l'église St Jean-de-Malte à Aix-en -Provance, ville de fontaines et d'étudiants. Win Wenders, patient, proposait des plans qui n'ont eu pour seule réponse qu'un de ces fameux "No" suivi par "Dio Mio". La voix du maître résonnait sur les murs de l'église. Dans un coin, la déco accrochait un crucifix géant. Les religieux aidaient, tout fiers d'avoir sous leur toit un génie du cinéma. Michelangelo maintenant endormi donnait le ton. L'église était un lieu serein, où l'urgence du tournage semblait mal placée et un brin vulgaire. Mastroianni confirme que sur "La Notte" il prenait toujours de courtes siestes sur le plateau, c'était une manière de chercher dans le monde des rêves des solutions de tournage, il fallait qu'il dorme ses 10 minutes sur le décor. La tension commençait à se faire sérieusement senti quand soudain le maître redresse la tête, cherche de la main un bras ou une épaule sur laquelle s'appuyer. J'entends un "Vieni". L'équipe se masse en témoin silencieux. Entre les colonnes internes du flanc droit de l'architecture spirituelle, mon vieil ange s'arrête, désigne du doigt le ventre de l'église, plonge son oeil dans mes yeux et reste là, silencieux, confiant (nous nous sommes parlés tant de fois dans le silence des mots). Il savait et je savais. Ses yeux étaient d'un sérieux redoutable, il finit son geste avec un "Bello" insistant sur l'importance du moment : "Bello". Antonioni avance jusqu'à la prochaine halte, cette fois son index accuse l'immense crucifix fraîchement posé : "Bello"... presque tristement. Quelques pas supplémentaires et c'est le chant du choeur qu'il conduit de la main, accompagné d'un... "Bello" admiratif. Nos pas maintenant résonnent et habitent l'église. Il me demande de m'asseoir, de fermer les yeux comme pour m'endormir, ce que je fais. Derrière mes paupières, une larme puis une autre. Mes yeux s'ouvrent et je vois pour la première fois, Michelangelo debout sans l'aide de qui que ce soit, un sourire aux lèvres, les larmes aux yeux... Le dernier geste est pour l'équipe : "Le travelling là, comme cela, plus à droite, c'est trop...". Il le changera plusieurs fois de quelques centimètres pour finalement filmer une réflexion sur Dieu. Un jour à Venise, j'ai dit en parlant avec Michelangelo qu'il savait le cinéma. Il le sait et le saura toujours"
(Vincent Pérez)
