Nitrate d'argent
Synopsis
Le cinéma représentait un des plus importants lieux de socialisation, de rencontre, de séduction, le lieu où l'on vivait quotidiennement, où l'on allait aussi pour dormir, pour manger, et pas seulement pendant l'entracte. Tout le monde allait au cinéma ; une fois installés dans la salle, on pouvait se sentir riches, de la même manière tous étaient égaux. Le cinéma était la ''maison'' où l'on pouvait faire tout ce qui était interdit dans la rue. On pouvait embrasser les filles, faire l'amour : les hommes rencontraient les femmes, les femmes les hommes, les hommes les hommes, les femmes les ... En bref, contre une sorte de paradis terrestre où tout était permis, même de rêver. (Marco Ferreri)
Générique
Réalisateur (1)
Acteurs (8)
Production et distribution (3)
Générique détaillé (10)
- Producteur délégué : Maurice Bernart
- Scénariste : Marco Ferreri
- Directeur de la photo : Yorgos Arvanitis
- Monteur : Dominique Martin
- Ingénieurs du son : Bernard Leroux, Pierre Excoffier
- Costumes : Claire Fraïssé
- Producteurs étrangers : Tilde Corsi, André Szöts
- Assistante de production : Florence Leonnet
- Décors : Tibor Lazar
- Photographe de plateau : Patrick Camboulive
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Galerie media
Mentions techniques
- Type : Long-métrage
- Genre(s) : Fiction
- Langue de tournage : Italien, Français, Anglais, Hongrois
- Origines : Italie, Hongrie, France
- EOF : Non précisé
- Nationalité : Majoritaire français (Italie, Hongrie, France)
- Année de production : 1996
- Sortie en France : 29/01/1997
- Durée : 1 h 27 min
- Etat d'avancement : Sorti
- Numéro de visa : 87.971
- Visa délivré le : 20/12/1996
- Agrément : Oui
- Formats de production : 35 mm
- Type de couleur(s) : Couleur et noir & blanc
- Cadre : 1.66
- Format son : Stéréo
Box-office & sorties
Diffusion TV
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Actualités & distinctions
Sélections (1)
A propos
''Le cinéma était l'usine où l'on fabriquait l'imaginaire collectif. Le catalyseur de la fantaisie. Voyages fantastiques et terres inconnues, monde divers, meilleurs ou plus mauvais : le tout pour quelques centimes et confortablement assis ou même debout, on restait dans les bras d'un fiancé qui, dans la pénombre, paraissait peut-être plus beau. Le nom même des salles faisaient rêver : partout on donna aux cinémas des noms comme ''Palace'', ''Empire'', ''Eldorado'', ''Olympia'', ''Eden''. Le cinéma , c'était le le luxe et le confort. Même l'architecture des salles était monumentale. Grandes, énormes, chargées de stucs et de luminaires, elles devenaient ainsi pour les gens, qui peut-être vivaient à douze dans une pièce, la pièce la plus belle de la maison, le salon le plus riche, le plus vaste et le plus exotique. On pouvait y rester du matin au soir. Il y faisait chaud quand dehors il faisait froid et il faisait frais quand dehors il faisait chaud. (...). Les grandes stars du cinéma devenaient des modèles, des maîtres, des exemples. Les gens s'habillaient, se coiffaient comme elles. Dans la salle, ils apprenaient comment on embrasse, comment on volait dans les magasins, comment on buvait et on fumait, enfin tout. (...)'' (Marco Ferreri)
