Nada

Un Long-métrage de

Claude Chabrol

Produit par

Les Films La Boëtie

Année de production1973

Sortie en France06/02/1974

Durée2 h 9 min

Synopsis

Le groupe anarchiste "Nada" décide d'enlever l'ambassadeur des États-Unis en France. Dans l'opération, un policier est tué et le commissaire Goemond est décidé à tout mettre en œuvre pour résoudre cette affaire…

Générique

Réalisateur (1)

Claude Chabrol
Voir la fiche

Acteurs (35)

Production et distribution (4)

Production déléguée : Les Films La Boëtie

Production étrangère : IIF - Italian International Film

Exportation / Vente internationale : Artedis

Distribution France : Les Films La Boëtie

Générique détaillé (14)

Scénariste : Claude Chabrol

Directeur de la photo : Jean Rabier

Auteur de la musique : Pierre Jansen

Assistant à la réalisation : Régis Wargnier

Monteur : Jacques Gaillard

Ingénieur du son : Guy Chichignoud

Auteur de l'œuvre originale : Jean-Patrick Manchette

Producteur : André Génovès

Cadre : Alain Douarinou

Assistante monteuse : Monique Gaillard

Scripte : Aurore Chabrol

Chef décorateur : Guy Littaye

Photographe de plateau : Roger Corbeau

Régisseurs généraux : Patrick Delauneux, Pierre Gauchet

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Galerie media

Affiches

Mentions techniques

Type : Long-métrage
Genre(s) : Fiction
Langue de tournage : Français
Origines : France, Italie
EOF : Non précisé
Nationalité : Majoritaire français (France, Italie)
Année de production : 1973
Sortie en France : 06/02/1974
Durée : 2 h 9 min
Etat d'avancement : Sorti
Numéro de visa : 41281
Visa délivré le : 19/03/1990
Agrément : Inconnu
Formats de production : 35 mm
Type de couleur(s) : Couleur
Cadre : 1.85
Format son : Mono

Box-office & sorties

Diffusion TV

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Actualités & distinctions

A propos

En 1974, Claude Chabrol réalise une adaptation d’un roman de Jean-Patrick Manchette paru dans la Série Noire : Nada, considéré depuis comme le prototype du nouveau roman policier français, ouvrage coupable d’avoir enfanté la vocation de petits auteurs qui pensent qu’il suffit d’injecter situations politiques et notations gauchistes pour oublier la littérature. Lorsqu’il écrit Nada, Manchette, conscient de recycler des formes périmées, plaque sur la description d’un fait divers politique (l’enlèvement de l’ambassadeur des Etats-Unis par un groupe anarchiste) la structure et la technique froide et béhaviouriste des romans de hold-up de Richard Stark (pseudonyme de l’écrivain Donald Westlake). Le livre utilisait une langue à la fois neutre et précise, dégagée de tout affect et subtilement sarcastique. Il fut immédiatement reproché à Chabrol les trahisons effectuées par rapport à l’oeuvre initiale. Nada de Manchette est une description à la fois crédible et stylisée d’un pompidolisme à base de provocations policières et de paranoïa agissante (Marcellin, le ministre de l’Intérieur d’alors, voyait un complot international partout) et une critique de la lutte armée comme agitation spectaculaire. "Le terrorisme gauchiste et le terrorisme étatique sont les deux mâchoires d’un même piège à cons", concluait l’un des kidnappeurs nihilistes, seul survivant du coup de main, les autres ayant été massacrés délibérément par la police. Le film conserve quasi intégralement les événements et les dialogues du livre mais en expulse les charges contre le PC et la démocratie électorale. Mais s’il est paradoxalement absurde de le comparer à un livre dont il suit pourtant fidèlement la trame, c’est parce que Chabrol transforme son matériau de base. Nada devient une sorte de série B violente, dénuée de toute afféterie, scandée par la mélodie martiale créée par Pierre Jansen, musicien attitré de Chabrol. Le film évite les travers de la fiction de gauche, genre en vogue à l’époque, parce qu’il opte délibérément pour un grotesque éloigné de tout naturalisme. Le ricanement furieux du bouquin devenant ici un regard burlesque sur le ridicule du pouvoir. Un ministre peureux, un directeur de cabinet lâche et un commissaire de police brutal se livrent à un exercice comique de dédouanement, d’instructions insidieuses et d’autorité. Les terroristes soutenus par un casting irréprochable (comment désormais imaginer Epaulard, le chef du groupe armé, autrement qu’en Maurice Garrel ?) règlent surtout des comptes avec eux-mêmes. La mise en scène à l’emporte-pièce fait parfois penser aux petits polars contemporains du cinéma italien. Chabrol qui a déclaré ne jamais utiliser le zoom l’emploie pourtant ici, par deux fois, magistralement, provoquant à chaque fois une cassure perceptive très déstabilisante : lorsque la femme d’un des anarchistes hurle, la gorge tranchée, face aux policiers venus l’arrêter et lorsque Epaulard repose devant sa glace le pistolet avec lequel il a mimé, une seconde, le geste de se tirer une balle dans la tête.